合宿、お疲れ様でした。例年の３日の日程が２日に凝縮され、かなりハードスケジュールでしたが、音響のよい練習場で一曲一曲を丁寧に見ていただき、自分の中でモヤモヤしていた部分が大分クリアになりました。練習の合間のちょっとした時間や、懇親会に流れる温かな空気に、湘フィルの団員である事の幸せをつくづく感じた合宿でもありました。演奏会に向けてのラストスパートへの良い助走となったのではないでしょうか。

　今年の演奏会のプログラムにソプラノの大沢さんが曲目紹介を書いて下さいました。皆さんには一足早く紹介させて頂きますので、曲づくりの参考に是非お役立て下さい。

　メンデルスゾーンについて　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大沢　栄子（Ｓ）

　

　メンデルスゾーン（1809−1847）はユダヤ系ドイツ人の家庭に生まれた。良く知られているように父は銀行家、祖父は哲学者。豊かな家庭で良い教育を受け、また彼自身も天与の恵まれた才能によって、幼い頃から神童振りを発揮した。

父アブラハム・メンデルスゾーンは、ドイツで生きていくためにユダヤ教からキリスト教に改宗した。当時から、ユダヤ人排斥乃至差別はドイツ国内に強かったからである。ドイツの良き市民として生きるために多くのユダヤ系文化人はこの決断をし、それまで住んでいたゲットーから、都市国家（メンデルスゾーンの場合ライプツィヒ）の城門の中に住むことが許されるのであるが、祖国との決別によって得た市民権という二律背反の間でメンデルスゾーンは、豊かな環境とは裏腹に、生涯精神的な苦悩を背負って生きることになる。

　そのような中で、父が努力の上に立ち上げた銀行家としての成功による富と、祖父の知識人との幅広い交流がフェリクス・メンデルスゾーンに与えた影響は、彼の才能と相俟って、幸いにも彼を大きく成長させた。メンデルスゾーンが知己を得た人々の名を挙げるとすれば、第一にゲーテであり、ハイネ、ヘーゲルであり、音楽関係ではモシェレス、ケルビーニ、ロッシーニ、マイヤベーアといった当時の錚々たる大家であった。そしてメンデルスゾーンはその人たちから最高の賞賛を得ていたのである。

　メンデルスゾーンの音楽の師ツエルターはJ.S.バッハの孫弟子に当たる人で、その師から彼は通奏低音法や対位法、４声部コラールなど古典的な作曲法と形式論を充分に学ぶことができた。15歳で第１交響曲を発表したとき、師ツェルターが「彼はすでにモーツァルトやハイドンと並ぶ作曲家になった」と評したほど、あらゆる作曲法を使いこなすことが出来ていた。その意味では、ロマン派前期を代表する作曲家でありながら、古典的と評されるのである。

　Bachや古典派の技法を学んだメンデルスゾーンは、1829年にバッハの「マタイ受難曲」を再演し、この曲に再び生命を吹き込んで後世に残した功績も大きく、彼を中心に創設したライプツィヒ音楽院は、現在に至るまで優れた音楽家を輩出している。

　作品の豊かさによって成功を収めたメンデルスゾーンであったが、その後彼の作品への評価は大きな揺れに直面する。彼がユダヤ系であり、また父の築いた莫大な富への世間の嫉妬も手伝って、彼は失敗を許されない緊張した立場に置かれ、これが彼の精神にかなりの影響を及ぼしてしまった。

彼の道筋を整えてくれた父はメンデルスゾーン25歳の時に他界し、それにも増して、ピアノの名手でありまた彼の作曲上の良き相談相手であった姉を失った痛手から彼は立ち上がれず、姉の死後６ヶ月、38歳で衰弱しきったメンデルスゾーンは世を去ったのである。

彼の死後もその才能と実力は不当に低く評価され、ナチズムの執拗な追求によって20Ｃ前半には彼の作品は抹殺されていた。ライプツィヒのゲヴァントハウスの前に立つメンデルスゾーンの銅像がナチによって粉砕された事件は1936年のことである。そのような状況だったため、メンデルスゾーン研究は近年になってようやく進められ、脚光を浴び、正当な評価を得るようになったばかりである。

　

　メンデルスゾーン交響曲第２番　『賛歌』　（１８４０）　

　

メンデルスゾーンがこの交響曲第２番『賛歌』を作曲したのは、グーテンベルクの印刷術発明400年記念祝典のために、ライプツィヒ市からの依頼によるものであった。

　印刷術発明は1450年、ルネサンスの三大発明のひとつであり、人類の文化の進歩に大きな貢献をした。宗教界にあっては、それまで書写されていた貴重な聖書は一般の信徒が手に取って読むことの出来ないものだったが、活版印刷術によって誰もが手にすることの出来るものとなった。これは聖書のみならずすべての書物、ひいてはあらゆる文化が民衆に開放された出来事で、文明が地球規模に広がり、大きな進展をもたらしたのであった。

　当時ライプツィヒ市は書籍文化では世界一の都市だった。その市から依頼された印刷術発明400年の祝典音楽のために、メンデルスゾーンは曲に３つのテーマを盛り込むことを考えた。“神への感謝”“神への信頼”“闇の世界から光への脱出”であった。この第３番目のテーマには特に、印刷術のもたらした文明の光への思いが込められていることは言うまでもない。

　

曲は第１楽章から第３楽章までというより第１部と言った方が良いオーケストラによるシンフォニアと、第４楽章・第２部に当たる９曲の、独唱と合唱によるカンタータ風の部分に大きく分けることが出来る。合唱部分の比重が重いために、「交響曲第２番“賛歌”」より「交響カンタータ“賛歌”」と呼ばれることも多い。

　

第１部の冒頭、トロンボーンが奏し全奏が繰り返し、トロンボーンが反行形を奏し全奏で反復する、この８小節の主題、特に最初の２小節のモティーフが全曲の中でいかに重要なものであるかは、お聴きいただくうちに判明すると思う。この主題が至るところに現れる。マエストーソの重々しい部分が過ぎて中間部の軽やかな８分の６拍子に移り、聖トマス教会の楽長シャインの作った、モーツァルト・ベートーヴェン・シューマンらにも愛され用いられた旋律が、なんとも懐かしさを感じさせて現れるのだが、このメロディの中途にも主題のモティーフは挟み込まれてくるのである。中間部が終わってアダージオの緩やかな流れに移ってからもこのモティーフのリズムは見え隠れしている。

そしていよいよ第２部になる。合唱が歌い始め、ことばを伴った“賛歌”に入っていくと、あの主題がまさに、「すべて息あるものよ。主を誉めたたえよ！ハレルヤ！」という神への感謝と賛美の歌詞で歌われるのである。

第２部の９曲のうち８曲の詩がルターのドイツ語訳聖書の言葉から引用されたものであり、対訳をご覧いただければ、詩編のいくつか、イザヤ書、エフェソ書などからの引用を、かなり自由に飛び飛びに組み合わせたものとお感じになるだろう。メンデルスゾーン自身の信仰による賛美への道筋を表していると言って良いかと思われる。

「主に感謝しよう。われわれは苦難の中で、主に慰めを受け、さまざまな束縛から主が解放してくださるのを待ち焦がれていた。主はわれわれの望みを聞き届けてくださった」とテノール、二人のソプラノ、合唱が歌い継いだあと、第６曲でテノールは闇と死の恐れを歌う。「《目覚めよ、眠れる者よ。死者の中から立ちあがれ！》と主が言われる。私は暗闇の中から叫んだ。《見張りの人よ。夜はまもなく過ぎ去るのだろうか》。」するとソプラノが短く答える。「夜は去った」。この第６曲がメンデルスゾーンの意図した第３のテーマ、闇から光への脱出であり、喜びに到達する部分である。合唱がそれを受けて第７曲で「夜は去った。これからは神に従って光の中を歩もう」と歌ったあと、曲は突然ア・カペラのコラールになる。

“Nun danket alle Gott”と歌い始めるこのコラールは、かつてはクリューガー作とされていたが、実はリンクハルトが1630年に作詞作曲したことが判明した。有名なコラールで、日本でもよく歌われる讃美歌（いざや共に声打ち上げて）である。J.S.バッハなど多くの作曲家がカンタータやオルガン曲に用いている。「すべての者よ、心と口と手とをもって主に感謝せよ」と歌うこのコラールこそが、メンデルスゾーンの『賛歌』の原点であった。おそらく、初演に立ち会った聴衆、またその後の演奏を聴いた聴衆も、馴染み深いこの讃美歌を、ここで演奏者と一体となって心の内で口ずさんだに違いないだろう。

そして最後に再び、「主の御名は誉むべきかな。主は私にすべての善きことをして下さった。主は闇の中から、また敵の手から救って下さった。私はとこしえに真実なる主の名を呼ぶ」と歌い、もう一度最初の主題「すべて息ある者よ。主を誉めたたえよ。ハレルヤ！」と歌って曲が終わるのである。

初演は1840年、500人の演奏者によってライプツィヒの聖トマス教会で行われ、聴衆に熱狂的な感動を与えたとシューマンが評論誌に書いている。

第４楽章に合唱を持ってきた交響曲としては、すでにベートーヴェンが「第９」を発表し（1824）絶賛を博した後だった。メンデルスゾーンはその模倣とか二番煎じの非難を避けようと、かなり苦労して全体のバランスを取っていったらしいことが、彼の手紙に記されている。しかしこの『賛歌』はそのような心配を全く無用なものとし、メンデルスゾーンの信仰の発露として、メンデルスゾーンのすべての技法を用いて劇的な効果を挙げた名曲となったのである。

　
　　　　 （続きは来月号をお楽しみに）

　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 合宿委員長　S土肥 明子

　

「富士を望み、眼下に相模湾が広がる。緑豊かな湘南の丘の上に立つ湘南国際村センター」チラシの謳い文句のように、合宿２日間は真夏の様な晴天に恵まれ、はじめての湘南国際村での合宿となりました。

　１週間前に４名の団員が出席出来なくなったとはいえ、参加率９１．７％とかつてない多数参加となりました。（団員１４６名中、宿泊者１１６名、その他の参加者１８名。総計１３４名）定員２３０名の響きの良い国際会議場での練習、１００名規模の新会場ルミエール（男声分奏用に使用）。宿泊室は各部屋とも各種アメニティーが完備し、リゾートホテルの様な気分で過ごすことが出来ました。

　今年はドボルザーク期に比べて少ないとはいえ、新入団員２４名を迎えての大所帯の合宿となりました。全体練習、分奏、カフェテリアでの夕食、そして又分奏、全体練習とハードスケジュールながら、あっという間に一日の予定も終わり、ホワイエでの懇親会。アルトの小林さんのソロを始め、芸人揃いの新入団員に大拍手=懇親会の極めつけ、全団員の期待の目が注がれた先生方５人によるボディーパーカッションは、それはそれは見事な演奏でした。個々に異なった楽譜を見ながらのボディタッチ、口笛あり、ため息あり、全身をたたいての名演奏に大喝采。アンコールは出来ません?体中がアザだらけで１週間たってもまだ残っているそうです。お忙しい先生方がいつ練習なさったのでしょう=有志によるアンサンブル、ルターの“クリスマス・ララバイ”は素敵な曲でした。クリコンにぜひ歌いたいですね=和気あいあいと、笑いと拍手に包まれて、あっという間の９０分。進行役の佐々木さん、御子柴さん、青山さんも見事なトリオでした。　翌朝、センター前の朝市に葉山御用邸にお泊まりの天皇、皇后両陛下がお見えになられ、湘フィルの団員との交流もありました。二日目も午後５時までという強行軍ではありましたが、充実した盛りだくさんの合宿でした。台風も合宿の翌日まで待ってくれて本当に良かった=

　初めての湘南国際村での合宿。５人の先生方を始め、合宿を支えて下さった合宿委員の皆さま、本当にありがとうございました> 先生からも大変良い合宿でしたとの感想をいただきました。

　

　　　　　ÌË　２００４年　７月＆８月の練習日程　ËÌ

　

　　　　 ※ パートヴォイトレは１F第１集会室で行います。

　　　　 ★ ７／１８、８／２９ は日曜日の練習です。お間違いなく>

　　　　 ☆ リリスホールでの練習は２１：３０までとなります。